「チームラボ、タクラム、ライゾマティクス、そしてユージーンによる作品は世界的な注目を集めています。これら次世代の企業は、日本独自のコンセプトと先端技術を融合させることで、人々に新たな価値観を問いかける。」

宮津大輔

アート・コレクター／美術評論家。横浜美術大学学長、Art Basel Global Patrons Council、森美術館 理事、京都造形芸術大学客員教授を歴任。1994年以降、企業に勤めながらアート作品の収集を続け、アーティストと共同で自宅を建設し、これらの活動が国内外で広く紹介されてきた。1963年、東京都出身。

「THE EUGENE Studioの《White Painting》シリーズは […] それらのキャンバスを、愛と記憶のためのノマディックな聖域へと変貌させる……。
《White Painting》シリーズは、モノクロームを、その象徴的でありながらも不確かな——ポータルと物体とのあいだ——という位置へと呼び戻す。」

「——例えば、ロトチェンコからマレーヴィチへと——もう一方の側へ赴くことにはどのような意味があるのだろうか。あるいは、いっそうのこと、この両者の間に居座り、それに従って、持ち運び可能「かつ」拡張されたもの、極めて物質的であり、「さらに」情動的に構成されたネットワークから生まれ出たものであるという絵画の超越的な前提を映し出すのはどうだろうか。この問いは、一見すると何の造作もないモノクロームに見える、3枚1組のTHE EUGENE Studioの『White Painting』（2017）の複雑さを告げることとなる。」

David Geers

ディヴィッド・ギアーズはニューヨークを拠点に活動する美術批評家。著作は『October』、『Frieze』、『Fillip』、『BOMB』、『The Brooklyn Rail』、『The Third Rail Quarterly』などに掲載されている。絵画、政治、テクノロジーの収束を主眼に置く近年の論考には、「Neo-Modern」（October No. 139, Winter 2012）や「Formal Affairs」（Frieze, No. 169, March 2015）、「Acts of Recognition」（Frieze, No. 191 November–December 2017）などがある。